先生六岁从私塾老师练习描红，始练书法童子功。夜习过午，夙兴三更。家贫无力办置办纸笔，先生只好以破布为笔，蘸水在地上、墙上、石上练字，或面壁而立，以指书空意临。五十年代初，先生用十斤大米换得一块30斤重的古砖，视为“石纸”。每日用笔蘸水在砖上练字，以“一字千遍，千字一碗水”的毅力，临砖过半个世纪。如今这块古砖，已被笔锋磨得光洁如镜，成了先生留给书坛教育后进的“教科书”。
先生初临颜、柳二书，十二载的执著，练就了坚实的楷书功底。五十年代中期，临习“二王”和于佑任行楷，中晚年又研习张旭、怀素和毛泽东草书。广集博采、兼收并蓄众家之长，创铁线草体，将篆刻碑贴粗细铁线用于结字与章法上，形成了自已独特的草体风格。师法自然飘逸，意蕴深邃。纵观古今书坛，把金石融于篆楷行隶大有人在，而能把铁线融于草体，当推先生第一人。
一朝结缘翰墨，当毕生为友不舍。正如先生所言，要想写出一笔入木三分的好字，需做到三点：一要勤学苦练，笔耕不辍；二要先习楷书，再习隶、篆、行、草；三要站立写字，悬腕运笔，字中见真功夫。
艺术来源于自然，来源于生活，也来自于心境。山村美仑美奂之天工画景，平淡的生活，一颗平常心不失明志，是先生书法创作的不竭之源泉。“几支梅花数竿竹，半镰秋月满床书。”先生隐居山村，固守一份宁静而潜心以书明志，其“术业有专攻”的大师风范，谁能与共？先生有诗佐证：
三尺素绢展案头，
半轮明月照端州。
笔走龙蛇婆裟影，
宝墨留香誉千秋。
